FITXA DE LECTURA

La Gran Razzia

Tom II — La Campanya d'Egipte (1798–1801)

Novel·la històrica

Robert Casanovas

Dipòsit legal abril 2026

 

Lectura analítica completa

 

 

1. Presentació general

 

Títol complet

La Gran Razzia, Tom II: La Campanya d'Egipte (1798–1801)

Autor

Robert Casanovas

Gènere

Novel·la històrica (ficció històrica basada en recerques reals)

Publicació

Dipòsit legal abril 2026 — edició ebook digital i versió en paper

Volum

Aproximadament 85.000 paraules — 4 capítols, 27 seccions

Marc temporal

19 de maig de 1798 (sortida de Toló) — 31 de desembre de 1802 (treballs de la Description de l'Égypte)

Marc espacial

Mediterrani, Malta, Alexandria, el Caire, Alt Egipte (Dendera, Tebes, Luxor, Vall dels Reis, Assuan, Filè), Delta, desert oriental — i després París

Lloc a la saga

Tom II d'una tetralogia: després de El naixement del sistema (Tom I, Flandes i Itàlia), abans dels toms III i IV

 

2. Estructura de l'obra

 

2.1 Arquitectura general

El tom II s'organitza en quatre capítols que cobreixen cadascun una fase distinta de l'expedició egípcia, formant una progressió dramàtica des de la conquesta entusiasta fins a la capitulació amarga, i finalment la transmutació científica.

 

Capítol

Títol & seccions

Període & tema principal

I — L'Orient en armes

8 seccions: de Toló a Malta · d'Alexandria al Nil · Batalla de les Piràmides · Abukir · Institut d'Égypte · Revolta del Caire · Esfinx i necròpolis · Debats científics

Maig 1798 – finals de 1798. L'expedició s'instal·la. Victòries militars i primers espoliaments.

II — La remuntada del Nil

7 seccions: Dendera · Tebes · Vall dels Reis · Assuan · Filè · Pedra de Rosetta · Negociacions, mort de Kléber

Des. 1798 – juny 1800. Exploració de l'Alt Egipte amb Desaix. Apogeu científic.

III — El temps dels savis

6 seccions: Darreres campanyes · Expedicions al desert · Agricultura i irrigació · El temps s'estreny · Derrota del Caire · Marxa cap a Alexandria

1800–1801. Continuació dels treballs sota Menou. Aïllament creixent, debàcles militars.

IV — El desastre i el retorn

7 seccions: Les grans antiguitats · Col·leccions salvades · Ètica dels espoliaments · Els adieus · La travessia · Retorn a França · El treball comença

Set. 1801 – des. 1802. Capitulació, negociacions amb Hamilton, retorn, inici de la Description de l'Égypte.

 

 

3. Resum capítol per capítol

 

Capítol I — L'Orient en armes (maig–desembre 1798)

L'esquadra francesa deixa Toló el 19 de maig de 1798. Berthollet, Monge, Denon i Jomard embarquen a bord de l'Orient. Des de la travessia, Bonaparte presideix vetllades literàries i filosòfiques reveladores del seu pensament: Egipte és menys un objectiu militar que un dipositari de legitimitat històrica. L'escala a Malta (9–12 de juny) dóna lloc als primers espoliaments massius: orfebreria de l'Hospital, quadres de Mattia Preti, tresors monetaris. Denon salva un Caravaggio desviant un soldat.

El desembarcament a Alexandria (1 de juliol) decepciona per la mediocritat de la ciutat actual. La marxa de dos-cents vint quilòmetres cap al Caire, sota quaranta graus, decima els soldats. Els savis sobreviuen gràcies a la seva motivació. La batalla de les Piràmides (21 de juliol) és una victòria francesa neta. Però la nit de l'1 d'agost, Nelson destrueix l'esquadra a Abukir — catàstrofe que talla l'expedició de França. Els savis reunits al pati de l'Institut s'interroguen sobre el destí de les seves col·leccions. Es funda l'Institut d'Égypte. La revolta del Caire (octubre de 1798) revela la fragilitat de la dominació francesa. Comencen les primeres exploracions arqueològiques: Esfinx, necròpolis de Saqqara, debats científics sobre l'origen dels jeroglífics.

 

Capítol II — La remuntada del Nil (desembre de 1798 – juny de 1800)

El 25 de desembre de 1798, Desaix part cap a l'Alt Egipte amb deu mil soldats i Denon. Bonaparte li lliura una llista de quatre pàgines que precisa les antiguitats que cal portar — primera codificació oficial de la política d'adquisició. El viatge remunta el Nil més de vuit-cents quilòmetres. A Dendera (gener de 1799), Jomard mesura durant cinc dies les divuit columnes del temple d'Hathor. Berthollet cataloga sis peces segons els formularis oficials. Un sergent major porta paral·lelament un inventari no oficial de les preses dels soldats: almenys mil objectes per a aquest sol temple, calcula Jomard. El zodiac de Dendera, dues tones de gres, es considera intransportable tal com és; un memoràndum de Denon preveu la seva futura extracció.

A Tebes, la sala hipòstila de Karnak imposa el silenci. A la Vall dels Reis, els treballs de desxiframent progressen. A Assuan, els límits de l'expedició es fan sentir. A Filè, una ideologia de la conservació es perfila davant la política d'extracció. La Pedra de Rosetta és descoberta a Rosetta el juliol de 1799 — decret trilingüe del 196 aC. Marcel passa dues nits fent-ne calcs. La secció VII cobreix l'assassinat de Kléber (juny de 1800) i el traspàs del comandament a Menou.

 

Capítol III — El temps dels savis (1800–1801)

Sota Menou, comandant incompetent però còmode d'eludir, els savis continuen els seus treballs amb una estratègia de supervivència institucional definida per Fourier: lliurar informes inintel·ligibles i continuar sense informar-ne l'estat major. Exploracions al Delta (Tanis, Bubastis), on Geoffroy Saint-Hilaire recull mòmies de gats les espècies de les quals, idèntiques des de fa dos mil·lennis, comencen a sacsejar la seva concepció de la fixesa de les espècies. Els monestirs coptes del desert oriental (Sant Antoni, Sant Pau) revelen manuscrits bilingües copte-grec que Denon copia sense endur-se'ls. Els debats de l'Institut sobre la memòria civilitzacional assoleixen una notable altura filosòfica. L'aïllament i la malaltia decimen la Comissió. La derrota del Caire i la marxa cap a Alexandria anuncien la fi.

 

Capítol IV — El desastre i el retorn (setembre de 1801 – desembre de 1802)

El 3 de setembre de 1801, Hamilton i Clarke es presenten per inventariar les col·leccions franceses en virtut de l'article 16 de la capitulació d'Alexandria. Jomard ha passat la nit preparant un memoràndum jurídic que distingeix tres categories: antiguitats segrestables, produccions intel·lectuals no segrestables, instruments científics. La negociació és dura: Denon i Fourier defensen pam a pam cada categoria. La Pedra de Rosetta i les grans antiguitats monumentals parteixen cap a Londres. Els quaderns, els dibuixos, els relevaments són defensats amb èxit com a produccions intel·lectuals. El retorn a França s'efectua en combois separats.

A París, cada savi reprèn el seu treball en una habitació freda. Jomard calcula el valor del colze reial egipci (0,5236 m), detecta l'error de Lepère sobre el canal de Suez. Fourier redacta el prefaci històric de la Description. Denon i Fourier es disputen l'estil de les fitxes (ciència vs. literatura) — i acaben per deixar coexistir els dos tons. La Description de l'Égypte (1809–1822, 23 volums) es presenta com el veritable llegat de l'expedició: «Allò que França conservà veritablement d'Egipte eren cent seixantaset cervells i les vuit-centes trenta-sis imatges que havien produït. Allò que havia robat era a Londres.»

 

4. Personatges

 

4.1 Personatges principals

Dominique-Vivant Denon — El testimoni-actor

Personatge focal de la novel·la, Denon és diplomàtic, dibuixant i home de lletres que acompanya Desaix a l'Alt Egipte. La seva funció narrativa és doble: documenta (237 quaderns d'esbossos) i pren (la seva bossa personal). L'autor en fa la figura moralment més complexa: Denon sap exactament què fa, no es justifica, però no pot resignar-se a l'abstenció. La seva nit a Abukir, on elabora la llista dels objectes que podria portar a l'esquena en cas de retirada forçada, constitueix un dels moments més intensos de la novel·la. Encarna la contradicció fonamental de l'expedició: ser alhora arqueòleg, col·leccionista i saqueador, i saber que aquests tres rols són de vegades indiscernibles.

 

Edme-François Jomard — La consciència xifrada

Politècnic de vint-i-dos anys, Jomard és la veu del rigor i de la consciència quantificada. És ell qui, a Dendera, calcula que l'expedició extraurà un ordre de magnitud de deu mil objectes. És ell qui prepara el memoràndum jurídic per a Hamilton. El seu mètode — anticipar, provar mitjançant xifres, no concedir res sense verificació — s'oposa al lirisme de Denon i al realisme fred de Berthollet. Els seus relevaments topogràfics (200 fulls, del Delta a les cataractes) constitueixen el mapa d'Egipte més precís de l'època. El seu retorn a París, en una habitació freda al carrer de la Croix-Faubin, el mostra continuant mesurant en la foscor — personificació de la ciència com a resistència.

 

Joseph Fourier — L'arquitecte intel·lectual

Matemàtic, Fourier és l'organitzador discret de l'expedició científica. Presideix els debats de l'Institut amb autoritat, troba l'estratègia per sobreviure sota Menou, comprèn abans que ningú el que serà la Description de l'Égypte. La seva relació amb Bonaparte és lúcida: «La diferència entre els qui fan la història i els qui la comprenen. Rarament les mateixes persones.» Tatxarà els passatges lírics de Denon; Denon els reintegrarà. El seu pols editorial simbolitza la tensió entre ciència i humanitats que el llibre sosté fins al final.

 

Claude-Louis Berthollet — El pragmàtic resignat

Químic i comissari científic, Berthollet és el personatge de la lucidesa sense il·lusions. Sap des de Venècia que «l'expressió justa i l'expressió eficaç no són sempre la mateixa». A Dendera, davant el càlcul de Jomard, no discuteix les xifres però rebutja el paper de «policia o magistrat». El seu pragmatisme és menys cinisme que resignació: va acceptar els termes de l'expedició en pujar a l'Orient. La seva frase final sobre la Description és glacial en la seva precisió comptable.

 

Gaspard Monge — La fragilitat del savi

Matemàtic i amic íntim de Bonaparte, Monge és el personatge de la vulnerabilitat consentida. Malalt al mar, trontollant pel desert, representa la part humana que la missió científica exposa. La seva pregunta després d'Abukir — «no és la fam el que em preocupa» — diu entre línies allò que els altres no gosen formular.

 

Étienne Geoffroy Saint-Hilaire — La intuició científica

Naturalista, Geoffroy està formulant, sense saber-ho encara del tot, la teoria transformista que el portarà a oposar-se a Cuvier durant trenta anys. Les mòmies de gats de Bubastis, idèntiques als gats vius, es converteixen per a ell no en la prova de la fixesa de les espècies (tesi de Cuvier) sinó en el signe que dos mil·lennis no són suficients per detectar el canvi. La seva carta a Cuvier, el desembre de 1802, obre una de les més grans disputes científiques del segle XIX.no són suficients per detectar el canvi. La seva carta a Cuvier, el desembre de 1802, obre una de les més grans disputes científiques del segle XIX.

 

Napoleó Bonaparte — L'absència present

Personatge central per la seva absència progressiva, Bonaparte és la força que estructura l'expedició sense ser-ne el narrador. Les seves frases són curtes, decisives, i revelen una mecànica de la justificació més que una moral: «Si guanyem, el debat no es plantejarà de la mateixa manera.» Deixa Egipte sense avisar al capítol III. El seu retorn polític (Consolat, Imperi) només s'evoca en l'epíleg.

 

Hassan — La memòria viva

Intèrpret egipci, Hassan és el personatge pivot que encarna l'Egipte habitat, no monumental. És a través d'ell que Jomard aprèn els noms àrabs de les columnes de Dendera — noms que no figuraran a la Description però que proven que aquests monuments no eren ruïnes abandonades: eren veïns. La seva presència és discreta però estructurant, recordatori constant que l'expedició opera en un país viu.

 

4.2 Personatges secundaris notables

Personatge

Paper i funció narrativa

Desaix

General pragmàtic que comprèn el valor dels savis. S'evoca la seva mort a Marengo (juny de 1800).

Kléber

Alt, alsacià, franc fins a la brutalitat. Comandant després de Bonaparte. Assassinat al Caire (juny de 1800) — mort que redefineix la relació de forces.

Marcel

Impressor i dibuixant, defensor dels calcs i els mètodes de reproducció. Testimoni de la confiscació de la Pedra de Rosetta.

Hamilton & Clarke

Comissaris britànics durant la capitulació. Hamilton, jove i diplomàtic; Clarke, rígid i comptable.

Conté

Inventor de l'expedició (globus, llapis, premses). Mort el 1805 abans de veure publicada la Description.

Sgt. major Aubert

Portà un inventari no oficial de les preses dels seus soldats a Dendera — figura de l'ordre en el desordre.

 

5. Temes i qüestions

 

5.1 L'espoliament com a sistema

La novel·la deconstrueix l'espoliament en nivells d'una coherència implacable, presentats explícitament pel mateix Bonaparte: «Tres nivells. Tres legitimitats diferents.» Les adquisicions oficials de la Comissió (formularis, registres); les col·leccions personals dels oficials i savis (diners propis, consciència moral individualitzada); les preses anònimes dels soldats (gat de faïança, figureta blava, el pas del sergent Aubert). La tesi implícita: cada nivell es justifica per l'existència del següent. La Comissió és «irreprotxable» perquè la resta es torni «tolerable per comparació». Aquesta mecànica és la de totes les adquisicions d'Estat des del Renaixement — l'autor no la condemna, l'exposa amb precisió quirúrgica.

 

5.2 Documentar versus posseir

La tensió central de la novel·la oposa la documentació (dibuixos, mesures, relevaments) a la possessió (extraccions físiques). Denon encarna totes dues alhora, i és precisament aquesta coincidència la que el converteix en el personatge més pertorbador. A Dendera, dibuixa el zodiac tombant-se d'esquena en la foscor —i anota en un memoràndum la possibilitat d'extreure'l físicament d'aquí a trenta anys. A Malta, salva el Caravaggio desviant un soldat — i després s'emporta quadres de Preti. La novel·la no resol aquesta contradicció: la manté oberta fins a l'última pàgina.

La fórmula final sintetitza la tesi: «Allò que França conservà veritablement d'Egipte eren cent seixanta-set cervells i les vuit-centes trenta-sis imatges que havien produït. Allò que havia robat era a Londres.» La distinció no és moral sinó geogràfica — i aquí rau una ironia amarga.

 

5.3 L'Egipte habitat contra l'Egipte monumental

La novel·la manté constantment present l'Egipte viu davant l'Egipte arqueològic. El comerciant de teixits d'Alexandria, el prior del monestir copte, l'home del poble de Dendera amb la seva aigua fresca i els seus noms àrabs de les columnes, els fellah que miren passar les columnes sense moure's. Aquestes presències constitueixen una contranarració silenciosa que invalida el discurs de legitimació («aquests monuments no tenen propietari viu»). Hassan és el personatge que dóna veu a aquesta presència.

 

5.4 La fragilitat de les traces

Després d'Abukir, els savis s'adonen que els seus treballs són «ostatges d'una situació militar sobre la qual no tenen cap control». Jomard realitza còpies dobles des d'Alexandria. Denon llista els objectes que podria portar a l'esquena. La pregunta sobre què pot viatjar físicament substitueix la pregunta sobre què mereix ser salvat — revelant que «la història que s'explica sobre un país és la història del que va poder tornar. La resta no compta.» Aquest tema, que travessa els tres primers capítols com una inquietud, es resol en el quart: són els quaderns i els dibuixos els que sobreviuen, no les estàtues.

 

5.5 Ciència i poder

Les sessions de l'Institut d'Égypte dramatitzen la relació entre la producció científica i la seva instrumentalització política. Bonaparte no escolta per ser contradit: escolta «per trobar precedents al que ja volia fer». Berthollet ho sap des de Venècia. Fourier desenvolupa sota Menou una tècnica de supervivència institucional que prefigura les relacions entre ciència i Estat autoritari. El debat sobre la memòria civilitzacional (sessió de novembre de l'Institut) assoleix una altura filosòfica que les circumstàncies militars fan particularment commovedor.

 

5.6 L'ètica de les restitucions (anticipació)

El capítol IV, secció III («L'ètica dels espoliaments») constitueix el moment de reflexió explícita que tota la novel·la preparava. Els arguments avançats — absència de propietari viu, superioritat de la conservació occidental, equivalència amb els saquejos anteriors (Grecs, Romans, Àrabs) — són els que l'autor, en la seva vida professional com a president d'una ONG especialitzada en restitucions, ha dedicat precisament la seva carrera a refutar. La novel·la no falla: dóna a escoltar els arguments amb la seva força retòrica real.

 

6. Escriptura i poètica de la novel·la

 

6.1 Focalització i punt de vista

La novel·la alterna una focalització múltiple — Denon, Jomard, Berthollet, Fourier — sense narrador omniscient. Cada personatge percep els mateixos esdeveniments des de la seva pròpia formació intel·lectual: el químic veu reaccions, el matemàtic veu càlculs, el dibuixant veu formes. Aquesta polifonia perspectivista impedeix qualsevol condemna unívoca i obliga el lector a assemblar ell mateix el quadre moral.

 

6.2 Economia d'estil

L'estil és característic d'una veu construïda: frases curtes, present d'indicatiu per a les escenes d'acció, imperfet per als estats. Cap adjectiu inútil. Els diàlegs són precisos, reveladors, mai decoratius. El novel·lista evita les transicions narratives convencionals — es passa directament d'una escena

 

6.3 El detall revelador

La tècnica narrativa descansa en el detall singular carregat de significació general. El gat de faïança de Dendera travessa tota la novel·la com un fil vermell discret: passa de les mans d'un soldat a una caixa anònima, i la seva absència en l'inventari diu entre línies tota la mecànica del pillatge invisible. El Caravaggio salvat a Malta, la firma en sang («f. Michelangelo»), diu en poques línies el pes de la decisió de no prendre. Aquestes tries d'escriptura tenen una densitat literària real.

 

6.4 Tensió entre ciència i literatura

El pols Denon/Fourier sobre les fitxes de la Description («Fem ciència, no literatura» / «Si no transmetem l'efecte, cataloguem pedres») és també la metapoètica de la novel·la mateixa. L'autor ha escollit ser totes dues coses — precisió documental de les dades històriques verificables, amplitud lírica de les escenes nocturnes (la nit sobre la coberta de l'Orient, la capella d'Osiris a Dendera, la nit després d'Abukir). Cap dels dos cedeix. La novel·la tampoc.

 

7. Dimensió documental i històrica

 

7.1 Precisió factual

La novel·la respecta escrupolosament les dates i els fets històrics verificables: sortida de Toló el 19 de maig de 1798, presa de Malta el 12 de juny, desembarcament a Alexandria l'1 de juliol, batalla d'Abukir l'1 d'agost, descoberta de la Pedra de Rosetta el juliol de 1799, assassinat de Kléber el juny de 1800, capitulació d'Alexandria el 2 de setembre de 1801. Les dimensions dels monuments (sala hipòstila de Karnak: 534 × 550 m, columnes centrals de 23 m), les composicions de les col·leccions, els noms dels comissaris britànics (Hamilton, Clarke) són exactes.

 

7.2 Llibertat novel·lesca

De conformitat amb l'advertiment liminar, algunes escenes, diàlegs i personatges han estat imaginats per a les necessitats narratives. Hassan l'intèrpret és un personatge composit. Els diàlegs nocturns entre Denon i Bonaparte a la coberta de l'Orient són ficticis. L'escena del sergent Aubert i el seu inventari no oficial és una invenció narrativa, però fonamentada en la realitat documentada de les extraccions soldadesques. La trobada amb l'home del poble a Dendera és construïda.

 

7.3 La Description de l'Égypte en filigrana

La Description de l'Égypte (1809–1822) és l'estructura teleològica de la novel·la: tot el que els savis fan a Egipte es fa de cara a aquest monument. Els seus 23 volums, 836 làmines, 62 dibuixants, 48 gravadors són evocats amb precisió. El colze reial calculat per Jomard (0,5236 m), utilitzat durant 150 anys pels egiptòlegs, s'esmenta. L'error de Lepère sobre el nivell del mar Roig (9 m de diferència fictiva) i les seves conseqüències per al canal de Suez (60 anys de retard) són exactes.

 

8. Avaluació literària

 

8.1 Punts forts

• Construcció moral en diversos nivells, sense maniqueisme: l'autor dóna als protagonistes els arguments de la seva època tot deixant al lector veure el que ells no veuen.

• Polifonia perspectivista reeixida: cada veu té una coherència intel·lectual pròpia, i la confrontació de mirades produeix una veritat més rica que la de qualsevol narrador omniscient.

• Escenes de gran densitat literària (nit sobre l'Orient, Abukir, la capella d'Osiris, la negociació amb Hamilton) que ancoren les problemàtiques abstractes en moments precisos i sensorials.

• El detall revelador com a tècnica narrativa: el gat de faïança, el Caravaggio, la firma de Michelangelo en sang, els noms àrabs de les columnes.

• Epíleg parisenc particularment potent, amb la dispersió dels personatges en habitacions fredes que perllonguen l'expedició en gestos solitaris de transmissió.

• Frase final exemplar en la seva construcció: la distinció París/Londres resol l'ambigüitat moral de la novel·la en ironia glacial més que en veredicte.

 

8.2 Alguns punts de tensió

• La densitat informacional és de vegades elevada en les seccions de mesures i inventaris (Dendera, Tebes): el lector no especialista pot perdre's momentàniament.

• La mort de Kléber, esdeveniment decisiu, és tractada de manera relativament el·líptica en relació amb la seva importància dramàtica.

• El personatge de Menou, caricaturesc, contrasta amb la complexitat de les altres figures militars (Desaix, Kléber).

 

8.3 Valoració global

El Tom II de La Gran Razzia s'afirma com una novel·la històrica d'alta volada que aconsegueix la doble aposta de la precisió documental i la profunditat literària. S'inscriu en la tradició de les grans novel·les de l'espoliament cultural tot proposant una reflexió contemporània sobre els fonaments del que avui s'anomena el «debat sobre les restitucions». La veu narrativa és autènticament literària, construïda des de dintre, sense concessions a la novel·la històrica de divulgació.

 

9. Cites destacades

 

«A Itàlia hem negociat amb prínceps. Aquí no hi ha prínceps. Només hi ha tombes i monuments que ningú no reclama. Allò que prendrem no haurà tingut propietari viu des de fa molt de temps. És una diferència considerable.»

— Bonaparte, sobre la coberta de l'Orient

«L'absència de propietari viu no significava l'absència de propietari.»

— Berthollet, resposta a Bonaparte (dita en veu baixa)

«La distinció era real tot i que era incòmoda.»

— Denon, sobre la diferència entre Comissió i soldats

«Aquest temple mereix per si sol un estudi de sis mesos.» / «No tornarien. Els seus dibuixos romandrien.»

— Jomard a Dendera / veu narrativa

«La història que s'explica sobre un país és la història del que va poder tornar. La resta no compta.»

— Denon, després d'Abukir

«Allò que França conservà veritablement d'Egipte eren cent seixanta-set cervells i les vuit-centes trenta-sis imatges que havien produït. Allò que havia robat — i la paraula era exacta, sigui quina sigui la justificació — era a Londres.»

— Veu narrativa, epíleg

«La diferència entre els qui fan la història i els qui la comprenen. Rarament les mateixes persones.»

— Fourier, pensant en Bonaparte

 

10. Posada en perspectiva

 

10.1 Lloc a la saga

El Tom II ocupa la posició central de la tetralogia: després dels espoliaments de Flandes i d'Itàlia (Tom I), Egipte constitueix el cas més complex — una expedició sense propietari viu identificable, amb una justificació científica real, però el balanç del qual queda resumit per la frase final: les estàtues a Londres, el saber a París. Els toms III i IV cobriran les campanyes d'Alemanya i Àustria, anunciades en les darreres línies («Les campanyes reprendrien. Alemanya, Àustria, Prússia. I amb les campanyes, les col·leccions.»).

 

10.2 Resonàncies contemporànies

La novel·la entra en diàleg directe amb els debats actuals sobre la restitució dels béns culturals espoliats durant les conquestes colonials i napoleòniques. L'autor — president de l'ONG International Restitutions i expert davant la UNCTAD — coneix aquests arguments des de dintre. La força de la novel·la rau a restituir-los en el seu context d'origen, sense anacronisme moral, tot deixant al lector contemporani escoltar-los d'una altra manera. La descripció d'Egipte el 2026 no és la de 1801: les estàtues són encara a Londres.

 

 

Fitxa de lectura redactada a partir de la lectura integral del manuscrit. Juny de 2026.